{"id":4001,"date":"2026-05-04T09:45:48","date_gmt":"2026-05-04T07:45:48","guid":{"rendered":"https:\/\/mucap.eu\/clap-006-mucap-und-wenn-wir-ueber-den-museumsparcours-sprechen\/"},"modified":"2026-05-04T10:18:12","modified_gmt":"2026-05-04T08:18:12","slug":"clap-006-mucap-und-wenn-wir-ueber-den-museumsparcours-sprechen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mucap.eu\/de\/clap-006-mucap-und-wenn-wir-ueber-den-museumsparcours-sprechen\/","title":{"rendered":"CLAP 006 – MUCAP: UND WENN WIR \u00dcBER DEN MUSEUMSPARCOURS SPRECHEN…"},"content":{"rendered":"\n

Seit fast zwei Jahren wird neben dem architektonischen Entwurf und den szenografischen Vorschl\u00e4gen eine umfangreiche Sammlung von Archiven in Frankreich, Europa und den Vereinigten Staaten durchgef\u00fchrt, um den Parcours des zuk\u00fcnftigen MUCAP (Museum der Kriegsgefangenschaft) zu erstellen. Die Pr\u00e4sentation der Archive – Dokumente oder Objekte – folgt einem roten Faden, der sich durch den gesamten Rundgang zieht: die \u00d6konomie des Wenigen<\/strong>. <\/p>\n\n

Portr\u00e4ts deutscher Gefangener auf Kattun, die in der Szenografie verwendet wurden.<\/strong><\/p>\n\n

\"\"
TRACKS architectes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n

<\/p>\n\n

\u00dcber das Standortmuseum hinaus soll das Thema der Kriegsgefangenschaft von der Landung in der Normandie bis zu den letzten Repatriierungen und der R\u00fcckkehr der Gefangenen in ihre jeweiligen L\u00e4nder hervorgehoben werden.<\/p>\n\n

Es geht auch darum, alle Akteure des Konflikts zu Wort kommen zu lassen, um die Sichtweisen von Besiegten und Siegern, milit\u00e4rischen, politischen und wirtschaftlichen Autorit\u00e4ten zu kreuzen. Schlie\u00dflich sollen mehrere Gefangenenlager<\/strong> einander gegen\u00fcbergestellt werden, um durch Vergleiche die Lebensbedingungen der deutschen Gefangenen in den verschiedenen Regimen und Gebieten zu verstehen. <\/p>\n\n

Dies wird den Besuchern erm\u00f6glichen, die Komplexit\u00e4t der Herausforderungen des Kriegsendes, des europ\u00e4ischen Aufbaus und der (Wieder-)Herstellung des Friedens zu verstehen.<\/p>\n\n

Und so eine kritische Haltung gegen\u00fcber aktuellen Ereignissen zu entwickeln.<\/p>\n\n

Die sorgf\u00e4ltige Auswahl der Archive erm\u00f6glichte es, einen attraktiven, lebendigen und informativen „eingebetteten“ Rundgang zu gestalten. Der Besuch erfolgt mit einem offenen Kopfh\u00f6rer f\u00fcr alle Stimmen und Sprachen, die zu Beginn des Rundgangs ausgew\u00e4hlt werden und im Laufe des Rundgangs automatisch erkannt werden. <\/p>\n\n

Dieser Besuchsbegleiter ist in zwei Versionen erh\u00e4ltlich:<\/p>\n\n

    \n
  • ein allgemeiner Begleiter, der den Besuchern eine Auswahl an Sprachen anbietet und alle T\u00f6ne und Kommentare au\u00dfer den Umgebungsger\u00e4uschen unterst\u00fctzt.<\/li>\n<\/ul>\n\n
      \n
    • einen Rundgang f\u00fcr junges Publikum“, der allen Besuchern ab 12 Jahren einen angepassten Vortrag in drei Sprachen bietet. <\/li>\n<\/ul>\n\n

      <\/p>\n\n

      Die Gesamtfl\u00e4che des Museums (1.700m2<\/sup>) bietet den Besuchern eine Fl\u00e4che von 1.200m2<\/sup>, die den Empfang, den Museumsrundgang – der sich \u00fcber fast 800m2<\/sup> erstreckt -, einen Vermittlungsraum und einen Raum f\u00fcr tempor\u00e4re Ausstellungen umfasst.<\/p>\n\n

      Modell des Museumsparcours<\/strong><\/p>\n\n

      \"\"
      TRACKS architectes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n

      <\/p>\n\n

      Es gibt vier aufeinanderfolgende Sequenzen, die jeweils ein spezifisches Thema behandeln und die vier ausgew\u00e4hlten deutschen Gefangenenlager in Europa miteinander vergleichen: <\/p>\n\n

        \n
      • das Lager CCPWE19 in Foucarville (Frankreich), unter amerikanischem Kommando, <\/li>\n\n\n\n
      • Depot 152 in Aubagne (Frankreich), das unter franz\u00f6sischem Kommando steht, <\/li>\n\n\n\n
      • Lager 18 – Featherstone park camp, in Haltwhistle (Gro\u00dfbritannien) unter englischem Kommando, <\/li>\n\n\n\n
      • ein Lager in Oberschlesien (Polen) unter polnischem Kommando.<\/li>\n<\/ul>\n\n

        <\/p>\n\n

        W\u00e4hrend des gesamten Rundgangs erm\u00f6glichen diese Vergleiche zwischen den Lagern ein einfaches Verst\u00e4ndnis der unterschiedlichen Bedingungen in der Gefangenschaft sowie der Arbeitsweise der verschiedenen Kommandos.<\/p>\n\n

        <\/p>\n\n

        Bereits in der Einf\u00fchrungssequenz “ Von Lagern und Menschen<\/strong> “ wird der Besucher durch den Schock der Gefangennahme, den Kontext und die Modelle der verschiedenen Lager in eine andere Welt versetzt, die Welt der Kriegsgefangenschaft, die in den gro\u00dfen Umbruch am Ende des Zweiten Weltkriegs eingeordnet wird.<\/p>\n\n

        Sequenz 1 – Lagerverwaltung –<\/strong> stellt die Kontrollbeh\u00f6rden, die Typologie der Gefangenen und die vier ausgew\u00e4hlten Lager vor.<\/p>\n\n

        Sequenz 2 – Haftbedingungen<\/strong> – behandelt die Herausforderungen, denen sich die Beh\u00f6rden bei der Behandlung der Gefangenen stellen m\u00fcssen: \u00dcberwachung, Improvisation, Einfallsreichtum, Unterbringung, Ern\u00e4hrung, Pflege…<\/p>\n\n

        Sequenz 3 – Leben im Lager<\/strong> – f\u00fchrt in das t\u00e4gliche Leben der Gefangenen ein: Gef\u00fchle der Gefangenen, Beziehungen zu den Familien, zur lokalen Bev\u00f6lkerung, kulturelle und kultische Praktiken, Entnazifizierung und Umerziehung, Arbeit au\u00dferhalb des Lagers…. <\/p>\n\n

        Sequenz 4 – R\u00fcckkehr der Gefangenen –<\/strong> behandelt die gro\u00dfe Geschichte: die Entlassung aus der Gefangenschaft und aus dem Krieg, das zweigeteilte Deutschland, der Kalte Krieg, das Wort der Gefangenen 80 Jahre sp\u00e4ter…<\/p>\n\n

        Sequenz 1: Verst\u00e4ndnis der Rechte von Kriegsgefangenen<\/strong><\/p>\n\n

        \"\"
        TRACKS architectes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n

        Mehrere „Stimmen“ begleiten den Besucher durch den Rundgang:<\/p>\n\n

          \n
        • Die “ Stimme des Historikers<\/strong> „, die die Herausforderungen aus der Distanz der Geschichte betrachtet, erm\u00f6glicht es, den Kontext jeder Sequenz auf objektive Weise zu erl\u00e4utern, um dem Besucher zu helfen, die behandelten Themen besser zu verstehen. Diese klaren und synthetischen Vortr\u00e4ge werden durch einf\u00fchlsame und anschauliche Projektionen erg\u00e4nzt. Die audiovisuellen Medien befinden sich am Eingang jeder der vier Museumssequenzen und sind leicht zu finden. Insgesamt gibt es fast 30 Vorf\u00fchrungen.<\/li>\n<\/ul>\n\n
            \n
          • Die “ Expertengespr\u00e4che<\/strong> “ erm\u00f6glichen es, einen Schritt zur\u00fcckzutreten und ein aufgekl\u00e4rtes Geschichtsbewusstsein zu erlangen: Expertenanalysen bieten eine multidisziplin\u00e4re Beleuchtung durch eine breite Kontextualisierung, die auch andere Konflikte des 19<\/sup>. und 20<\/sup>. Jahrhunderts einschlie\u00dft, und verwenden Prismen aus verschiedenen Bereichen – Soziologie, Philosophie, Anthropologie, etc. – In den Bereichen „Historisches Echo“ und „Zeitgen\u00f6ssisches Echo“ k\u00f6nnen Sie sich in Audioform von den Sitzreihen aus informieren. <\/li>\n\n\n\n
          • Die “ Stimmen der Zeugen<\/strong> „, Zitate aus gelesenen Zeugenaussagen, geben den Erz\u00e4hlungen aus den Archiven eine Stimme, um die Unterschiede in den Ansichten und Behandlungen von einem Lager zum anderen sowie die unterschiedlichen Blickwinkel der verschiedenen Protagonisten – Gefangene und Verantwortliche, Verwalter und Kontrollinstitutionen, Gefangene und Zivilbev\u00f6lkerung usw. – zu verdeutlichen.<\/li>\n<\/ul>\n\n

            <\/p>\n\n

            Insgesamt gibt es 26 akustische Detektionspunkte im permanenten Rundgang, einschlie\u00dflich der Ausl\u00f6sungen der Kommentare. <\/p>\n\n

            Die Innenh\u00f6fe <\/strong>punktieren den Raum zwischen den drei Geb\u00e4uden und sorgen f\u00fcr eine „Atmung“, eine zeitgen\u00f6ssische und k\u00fcnstlerische Note.<\/p>\n\n

            Patio: erinnert an das Innere eines Gefangenenzeltes bei Nacht<\/strong><\/p>\n\n

            \"\"
            TRACKS architectes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n

            Der Aussichtspunkt<\/strong> im Gedenkgarten, der am Ende des Rundgangs zu entdecken ist, bietet einen Blick auf das ehemalige Gefangenenlager Foucarville, „von oben“ gesehen. Die Vorstellung des Gefangenenlagers, in dem bis zu 60.000 M\u00e4nner untergebracht waren, wird hier zur Realit\u00e4t. F\u00fcr diejenigen, die nicht auf die Spitze des Aussichtspunktes gelangen k\u00f6nnen, gibt es im Herzen des Museums einen Bereich „aus der Vogelperspektive“. <\/p>\n\n

            Der Aussichtspunkt mit Blick auf das ehemalige Lager von Foucarville<\/strong><\/p>\n\n

            \"\"
            TRACKS architectes<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n

            Der Gedenkgarten<\/strong>, eine Oase des Friedens, bietet einen sanften \u00dcbergang zwischen der geschlossenen Welt der Kriegsgefangenschaft und der Au\u00dfenwelt. Die umfangreiche Landschaftsgestaltung, die Ruhebereiche und die Stille des Ortes f\u00f6rdern eine Zeit der Besinnung. <\/p>\n\n

            Der Garten der Erinnerung: ein Bereich, der an die Reihe der Zelte erinnert, mit B\u00e4umen und R\u00e4umen zum Nachdenken.<\/strong><\/p>\n\n

            \"\"
            TRACKS architectes<\/em>Anmerkung: Besondere Aufmerksamkeit wird behinderten Menschen (motorisch, visuell, auditiv und mental) gewidmet, sowohl in Bezug auf die Mobilit\u00e4t, die Beschilderung, den Zugang zu den Archiven als auch den Rundgang an Bord.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

            Seit fast zwei Jahren wird neben dem architektonischen Entwurf und den szenografischen Vorschl\u00e4gen eine umfangreiche Sammlung von Archiven in Frankreich, Europa und den Vereinigten Staaten durchgef\u00fchrt, um den Parcours des zuk\u00fcnftigen MUCAP (Museum der Kriegsgefangenschaft) zu erstellen. 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